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標題: 《裸睡美人》：癲狂醺醉，突破自我！ [打印本頁]

作者: Oyuki 時間: 2018-4-18 06:08 PM 標題: 《裸睡美人》：癲狂醺醉，突破自我！

全片風格快速凌厲，絲毫不浪費分秒畫面，虛實交錯的劇情有其嚴謹的敘事表現，不因細
節交代不清而產生鍊斷的故事連結性，善用物件與人物來暗藏虛幻與實際的真相，非線性
敘事在本片玩的十分快速卻不紊亂，條理有序的人物情感堆疊是這部片最吸引人的地方，
故事上的虛實轉折全無留下銜接痕跡，二宮健對此片的概念清晰足以證明導演的高強功力。

以一個新銳導演的表現而論，導演二宮健既大膽的執行了各種無限制的狂想畫面，又嚴謹
的讓故事不走上複雜的局面，如此在簡單的故事上精雕細琢，更顯導演對此片的深刻理解
與執行方面的聰明伶俐。有些實驗性質的鏡頭運動與剪接仍能看出《裸睡美人》或許是二
宮健拿來做試驗的工具，但導演很懂得如何把缺點縮小化，同樣的點子創意絕對不用第二
次，如此就不會讓那些實驗性質的畫面顯得突兀，反而在快速的剪接下隱藏了起來，即便
有各種瑕疵，也絕對因導演的自我風格之強烈而瑕不掩瑜。

音樂是這部片極為突出的部分，Kyla La Grange的《hummingbird》一曲完全貼合了此片
的風格與節奏，如夢似幻的曲風搭上微晃的鏡頭運動，幕前觀眾如同片中角色般進入癲狂
醺醉的迷光幻影。

演員表現絕對是《裸睡美人》能夠如此傑出的第三要因，高橋一生與櫻井友紀兩人在此片
的相互交搭實在讓人看得入迷，並非只因尺度大開才讓觀眾喜愛，而是兩人完全融入片中
兩個角色，人物心境的轉變表現極為自然，上乘的演出完全無法在此以文字形容之！

小丑一角導演很聰明的不讓其只是個角色，更是一種物件與心理象徵，而飾演小丑本人的
古畑新之也不過度的表現普遍觀眾所習慣的瘋狂小丑的面向，既然是角色的另面反鏡，在
對白的心理概念化下也很穩紮穩打的營造角色心境轉變的氣氛。

《裸睡美人》之所以能夠深入人心，演員的傑出表現絕對功不可沒。

《裸睡美人》故事簡單而深刻，對於心理層面的描寫相當意識流化，強烈的導演風格顯現
二宮健的狂妄野心與非主流形式，有著類似蜷川實花與中島哲也的畫面表現風格，無底線
的崩壞與性愛場面搭配震耳欲聾的魔幻音樂，以及凌厲快速的剪輯手法，觀眾在隨著電影
搖頭晃腦之餘，也能對故事本身的悲與喜流下激動的淚水。

二宮健的導演功力高強，在此片完全一覽無遺，演員角色帶入感強的傑出表現，也使觀眾
隨之入迷，人物心理衝突的轉折也成為了幕前幕後每位觀眾對自己、對此片的種種對比，
無論是找尋美好的自我價值，抑或是迷陷世界的分崩離析，都是觀眾能夠心領神會的內心
鏡像。

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